實體媒介的沒落與保育

到了2025年，實體影碟、專輯、都逐漸消失。據香港電影實體碟關注組統計，2024年香港電影金像獎片目列出的46套電影裡，截至25年1月17日，撇除正在上映或即將上映的14套電影。在32套電影裡，只有10套已推出或即將推出實體影碟。沒有出實體碟的電影不一定是不賣座的，盜月者、談判專家、爸爸、香港四徑大步走，都沒有出碟。

我們可能會想，沒有實體媒介，去串流平台看不就行了嗎，為甚麼要執着於實體媒介呢。實體又貴，又需要地方儲存，已經是舊時代的產物。在媒體發行的的短期內，這個想法是正確的。但將時間拉到10年以上，情況就會變得不一樣。串流平台都會倒閉，亦有機會下架電影（串流平台的電影的版權栛議一般為1-3年）。當這些情況發生又缺乏實體媒介時，便會導致我們完全沒有辦法重溫/研究當年的歴史文化。

筆者這兩三年其中一個新興趣是睇香港的舊電影。可能是成本的考慮，即是非常經典的電影，例如徐克的地獄無門、胡金銓的龍門客棧、劉國昌的童黨、張之亮的籠民都沒有串流版本，要睇番這些舊片，唯一的辦法就是去找影碟，即使數量稀少，但還是有買到二手碟的可能。若果實體碟不存在，可能就等到不知何時的電影節才有機會重溫了。

串流平台的體驗亦遠遠不如實體媒介，早前看了一本＜扁平時代＞，作者研究了串流平台的演算法(algorithm) ，指出演算法的目的並不是提升訂閱者的文化，而是盡可能的將訂閱者留在平台，因此只會根據用家的觀看記錄去推介相似的影片。小眾的影片難以出現在推介清單裡，用家亦難以擴展自己的興趣。串流平台的頁面設計亦不利用家去根據自己的興趣去搜尋新的影片。這些片台都只能只有簡單的搜集功能，沒有catalog, 例如這些平台是沒有辦法去以年代、影片類型（比如黒幫電影）去搜尋。用家是很難在推介之外去尋找榜外的影片。

演算法的結果會限制串流平台的用家發掘不同類型的影片，以及view數更集中在熱門的影片，小眾的影片更難生存。更有甚者即使你沒有使用串流平台，也會因為影片發行商知道影片要麼大熱、要麼沒有回響，而放棄那些較為小眾的題材。整個社會的文化產出都會變得扁平化。要發展自我特質，最好是回歸從傳統的媒體去接受資料。這是媒體都有各種專業人士（如DJ、作家）向我們推介電影/音樂，同時我們更容易「偶遇」興趣以外的事物。

另一個串流平台缺點是其影片、音樂的質素上限不如實體碟。若果只用很普通的消費級產品，可能會覺得串流跟影碟、CD的質素差不多。但若果願意投資在播放設備上，實體媒介的上限便會遠遠超出串流。比如有高級的碟機、電視、hi-fi 級數的CD機、擴音機、音箱，實體碟的表現便能夠遠遠超出串流。

現在的實體媒介也有缺點，把時間再推長去到100年，可能已經超出了光碟的壽命，選擇實體媒介也不一定能夠好好的保存資料。所以更長遠的辦法是國家成立專門的機構保存當地出產的文化資源，包括但不限於電影、音樂、報章，甚至是IG / facebook/ youtube / 討論區等資料，這樣後人才有辦法了解前人的生活。

當然，100年對於這些實體媒介也是很長遠的。事實上CD發明出來也剛好過了50年（1982年發明），最早期的CD現在還能夠收聽，但不盡早開始，到了這些媒介慢慢被丟棄、腐敗再開始補救就太遲了。